Esta ficción es el ejemplo de que se puede ser muchas cosas a la vez aunque sean contradictorias: realista y chiflada, intensa y tontorrona… Leer Esta ficción es el ejemplo de que se puede ser muchas cosas a la vez aunque sean contradictorias: realista y chiflada, intensa y tontorrona… Leer
Una serie puede ser muchas cosas a la vez. Incluso buena y mala simultáneamente. Eso le pasa a Palomas negras. La serie de Joe Barton ha estrenado su segunda temporada en Netflix. Es, como la primera, ridícula y maravillosa. Esta ficción de espías y sicarios infiltrados en las élites británicas es capaz de proponer al mismo tiempo tramas delirantes y retratos humanos geniales. Por «es capaz» también entiendo dos cosas: que se atreve a hacerlo y que sabe cómo. Otros contrarios que conviven en Palomas negras: los mohines de Keira Knightley y la cara de palo de Ben Wishaw, los pasillos de Downing Street (¡con Neve Campbell!) y la mugre de los sótanos del hampa londinense, la gran Sarah Lancashire y la gran Sarah Lancashire con un pelucón loco.
Las palomas negras son agentes secretos con empleadores tan poderosos como poco claros. Helen (Keira Knightley) es una de esas pájaras. Casada con un político británico (Andrew Buchan), es una señora respetable de la Londres institucional y una sicaria hipercualificada. Sam (Ben Wishaw) es su amigo y compañero, un tipo oscurísimo que podría estar luchando (y ya me dirás tú cómo) con su propia psicopatía. O quizá es que tanto él como Helen han profesionalizado tanto su peculiar trabajo que las calificaciones psicológicas que tienen que ver con la empatía no pueden aplicárseles. Que no están locos, vamos, que están de servicio.
La segunda temporada de Palomas negras comienza con Helen siendo primera dama del Reino Unido. El puesto no es especialmente estable, pero por poco que dure, la esposa del primer ministro no parece la mejor candidata para ejercer de heroína de acción armada en sus ratos libres. Eso en la realidad, claro. En Palomas negras sí tiene sentido. Oculta tras una visera de lana y unas gafas de (Per)sol, Helen la lía en el centro de Londres. Están guapísimas las dos: ella y la ciudad. Dudo mucho que las agentes dobles reales sean así. Londres sí lo es.
Donde Palomas negras es una serie sobresaliente es en el análisis de las conexiones interpersonales. La serie sabe construir y enlazar personajes coherentes aunque gran parte de la vida de éstos no lo sea. Joe Barton brilla mostrándonos las relaciones de Helen con su marido (que es su esposo, pero también su misión asignada), con Ben o con su jefa, la maternal e implacable Reed (Sarah Lancashire). Ben, por su parte, también tiene lo suyo: ¿ha aceptado que su vida íntima tenga que ser sacrificada, metafórica y literalmente, cada vez que un trabajo se le complica? ¿Y Reed? ¿Quién es exactamente esa mujer que habla como un oráculo? Mientras te haces esas preguntas se te olvida el peinado sintético de Lancashire, los aspavientos de Knightley o la imposibilidad estadística de que un personaje como Ben siga vivo a estas alturas. En la vida real, dudo que lo estuviese.
Sin embargo, Palomas negras no es la vida real. Y lo sabe. Sus leyes son las de la ficción. Respetarlas permite que el andamiaje del relato aguante. Saltárselas es el siguiente paso. Hay que saber cómo hacerlo, eso sí. Palomas negras juguetea con su propia verosimilitud mientras solidifica aún más sus retratos humanos. Como serie de acción e intriga, es entretenidísima. Como serie de personajes es magnífica. Es el mejor ejemplo de que se puede ser muchas cosas a la vez y esas cosas pueden ser contradictorias: intensa y tontorrona, realista y chiflada, glamurosa y garrula, con abrigos caros y giros baratos, con la peor actriz del mundo y con la mejor.
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